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阑干成为宋词中比较固定的意象的主要原因

1."阑干"的审美意蕴与词体一致.阑干,亦作栏干、栏杆,作为庭院、楼阁等建筑物的附属部分,兼具实用与审美功能.当它作为一种审美客体存在时具备艳丽、柔媚、孤寂等审美特征,这与"词为艳科"的词体特质非常吻合."词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言.诗之境阔,词之言长",这就构成了词以叙写闺阁儿女伤春怨别之情为主的特质."阑干"意象在词人巧妙地运用下能创造出种种纷繁复杂的意境.一般说来,阑干前加上诸如"朱、玉、雕、碧、画"等修饰词时,会呈现出奢华富贵的色彩,使整首词带有一种香艳旖旎的审美特征.如,"朱阑向晓,芙蓉妖艳,特地斗芳新"( 晏殊《少年游》) ; "斗草雕栏,灵花深入,做踏青天气"( 柴望《念奴娇》) .阑干其形曲折不定,其貌雕画有加,曲塘垂柳、杏花芳草等也常被安排左右,从而愈发显露出其阴柔娇美的情韵."六曲阑干倚碧树,杨柳风轻,展尽黄金缕"( 晏殊《蝶恋花》) ; "阑干外,烟柳弄晴,芳草侵阶映红药"( 张元干《兰陵王》) ……词人们在这种艳丽绮靡的环境中乐以忘忧,流连忘返.正是"绮筵公子,绣幌佳人,递叶叶之花笺,文抽丽锦,举纤纤之玉指,拍按香檀,不无清绝之辞,用助娇娆之态".
"阑干"意象所表现出来的孤独特征,是词人情绪最自然的流露."草色烟光残照里,无言谁会凭栏意"( 柳永《凤栖梧》) ,"独立雕栏,谁怜枉度年华"( 王沂孙《高阳台》) ,这些词为我们绘出一幅幅孤寂冷清的形象和画面,这种宁静的氛围刚好在"阑干"意象中找到了观照的对象,从而传达出细腻静谧的感情,构筑出深邃静美的意境.同时,阑干还是联系今昔的纽带."吹箫人去玉楼空,肠断与谁共倚"( 李清照《孤雁儿》) ,"俯仰成陈迹,叹百年谁在,阑槛孤凭"( 陈亮《忆旧游》) .世事沧桑变换,阑干是光阴的见证,很容易让旧地重游的人睹物思人,勾起物是人非的感伤.
2."阑干"是词人体察外物、感悟人生的凭借.不同类型与程度的情感,借助词人凭栏时的动作表现得淋漓尽致.用"凭"字,多辽阔豪壮之气,"怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇"( 岳飞《满江红》) ; "倚阑",多缠绵惆怅、细腻清婉之情."几番问竹平安,雁书不尽相思字.篱根半树,村深孤艇,阑干屡倚"( 张炎《水龙吟》) ; 而"拍阑"则多家国时政抑郁不平之气,"落日楼头,断鸿声里,江南游子.把吴钩看了,栏干拍遍,无人会、登临意".( 辛弃疾《水龙吟》) 英雄失意、功业难成,雄心壮志无处施展的急切悲愤情态宛然若现.
一般来说,"阑干"出现在词的开头往往有引领全篇的功用,确定抒情主人公所处的地理环境,为全词设定一个感情基调.出现在末尾则使情感的抒发戛然而止、含蓄蕴藉,"欲说还休,欲说还休,却道天凉好个秋",顿然转身,顾左右而言它,使前面的铺叙交代顿成空文,只留一个华丽苍凉的背影.
文学语言通过延续其在人的思维中通过的时间而获得更大意义的审美效果,直白浅近的表达方式一定程度上损害了这种美学意义.宋词相较于小说与散文体制短小,但以其独到的、含蕴内敛的表达方式,使人反复咂摸品味,余韵盘旋于口于心